Fotografías y guión de Rojo Amanecer salen a la luz

Fotografías y guión de Rojo Amanecer salen a la luz

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De acuerdo al guión descubierto, Rojo amanecer comenzó a filmarse el 23 de mayo de 1989 (bajo el título de Bengalas en el cielo)

Rojo Amanecer de Jorge Fons es una de las películas más emblemáticas del cine mexicano, no sólo por lo duro de su trama, sino por lo difícil que fue su manufactura. Se filmó en la clandestinidad con un presupuesto que se agotó antes de que se terminara la filmación, y eso sin contar la censura. Hoy se han dado a conocer imágenes nunca antes vistas del proceso de filmación de la cinta.

La autora del descubrimiento fue la cineasta Ximena Cuevas, que fue continuista de la cinta de Jorge Fons. Encontró su guión de trabajo y, anexo a este, venían varias fotos instantáneas y notas que, sabiendo lo difícil que fue hacer la película, se convierten en un documento histórico invaluable.

De acuerdo al guión descubierto, Rojo amanecer comenzó a filmarse el 23 de mayo de 1989 (bajo el título de Bengalas en el cielo), cada escena no se rodó más de dos veces y se grabó en una bodega, reconvertida en foro, que estaba en la calle de López Mateos #50, cerca del Estadio Azteca.

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La última vez que veo a Buñuel en su casa, que ahora es la Academia, él me aconseja trabajar en continuidad como la mejor formación. Me dice que del continuista siempre le sorprende todo lo que sabe de la técnica de cine, porque es la persona que está en el set cerca del director y además me gusta en italiano el concepto del continuista, se llama secretario de edición, de alguna manera es la persona que se va adelantando de cómo va a finalizar la película”, explicó Ximena Cuevas

Cuevas narró que la filmación fue intensa, que se hizo en orden cronológico, y que sólo hay fotografías de la parte final de la película por la austeridad del presupuesto. Apenas alcanzó para dos cartuchos de Polaroid.

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“Yo sí tengo esta cosa, casi de notario, de ir guardando como una arqueología de mi propia vida. […] Lo padre de estas cosas es que te van remitiendo a la época, en todo, es una película barata, lo sabes porque no está lleno de polaroids, de hecho, esta foto de Bruno Bichir no es polaroid, es una foto normal de 35mm.”, explica la cineasta sobre el material encontrado.

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“Una de las cosas que yo más recuerdo, con absoluto espanto, es la matanza, porque ya teníamos este cariño, esta amistad, este cariño que se iba formando”.

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Aquí empiezan las fotos de la sangre, el tatuaje de Leonor Bonilla por eso se pone así para ver si traen anillos, el reloj para la continuidad. Importante aquí sobre todo las manchas de sangre. Este es Bruno Bichir, Eduardo Palomo y Simón Guevara”.



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“Estás fotos son muy importantes por la posición de la sangre, sobre todo de la sangre.”

“Para llegar a cuando entran al departamento, los están persiguiendo los militares, en los foros esto que se llama paso de gato, que son estos pasillitos de fierro donde cuelgan las luces y eran de fierro, entonces empezaron a correr alrededor, recuerdo ese sonido con una pesadilla, fierros con los que corrían, palos, ruidos, cuando entraron al departamento… Realmente ibas viviendo el desarrollo de las emociones con los personajes.”

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“Todos lloramos aquí, cuando hicieron esto, yo me acuerdo que estábamos comiendo en silencio, ya era un silencio sepulcral, fue muy vivencial la filmación por lo que te digo de ir en secuencia.»

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«En junio se filmaron las últimas escenas en Tlatelolco. Sólo un pequeño grupo asistió, entre ellos Bruno Bichir y Paloma Robles, ultimados en las escaleras y el pequeño Aldemar Arau, cuyo personaje sale de su escondite para descubrir que toda su familia ha sido asesinada.”

Fuente: codigoespagueti



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